尽管肖恩不是专业的剪辑师，也不是导演，但作为制作人，也许有不少挂名的，但也的的确确参与了一些电影的制作，在这方面还是有自己的眼光。
就像现在这样，肖恩觉得，完全可以将美国夫妇中枪这一段拿到前面来，放在开场的第一段。这样一来既可以第一时间吸引观众的注意力，又可以在结尾处造成悬念，毕竟，不是每个人都对摩洛哥的放牧人的平困生活感兴趣，他们终究还是喜欢那些自己熟悉的人的故事。
然后将日本的故事放在第二，不过要隐晦的提起日本少女的父亲去过摩洛哥，这样可以进一步给出线索，继续吸引观众的目光。接下来才是美国和墨西哥的故事，就算不提起几段剧情之间的关系，脑筋转得快得人也会很快得出结论，然后是回到摩洛哥的贫穷家庭，于是谜题解开，第一个轮回也就结束，而且会更加吸引观众，接下来又会如何演变。
而伊纳里多这样安排，就让前面的部分显得有些冗长，上面说了，没有多少观众对于远在万里之外的摩洛哥的，贫穷家庭的生活真正有兴趣，他们大多数只是想要看一个故事。而这样的开场，很容易让许多没有耐性的人感到厌烦，如果时间稍微长一点，就会让他们失去观影的兴趣。
肖恩知道伊纳里多为什么这样做，无他，所谓的人文关怀，伊纳里多毕竟是通过文艺类电影成名的，又不想托罗和卡隆那样有过执导商业电影的经验，自然在制作的时候会偏文艺一些了。
而大多数文艺类电影都有个共同特点，那就是节奏缓慢，尤其是开头，在展现了一大堆感性的，和具体故事无关的画面之后才会进入正题。不好好的文艺电影和差的文艺电影的区别就在于，好的文艺电影如果耐心的看下去，还是会看进去的，而差得文艺电影哪怕是从头到尾看完了，也不知道在说什么。
当然，也不缺乏一些相互吹捧，又或者喜欢这种看不懂的调调的家伙，将明明显得莫名其妙的一部电影硬生生的吹成经典。好吧，肖恩一直觉得，娜奥米主演的那部《穆赫兰道》有这个嫌疑，虽然是他推荐她去的。
在家里看录像带和在电影院看电影的区别就在这里，在家里看的时候，想倒带就倒带，想停止就停住，所以不喜欢文艺电影的，眼见开头不能吸引人，马上就换，而喜欢文艺电影的，可以一个细节一个细节的品味。
而在电影院里，没法倒带也没法暂停，想走的话又觉得对不起票钱，所以除非无聊的情节实在太久了，超出了忍耐的底线，观众一般都不会离开。然后，只要故事正式展开，而且的确有吸引力，他们自然会慢慢安心看下去。
同样就像现在这样，尽管剧情跳到了日本，但之前已经给出了明确的线索以及悬念，所以即使有人不喜欢这种风格，但也开始睁大眼睛继续看下去。
接下来的剧情是，摩洛哥少年不肯再去放羊，但又无法对家人明说；美国旅行团找个了小镇，丈夫张皇失措的寻找医生，所有人都被拖累；墨西哥保姆倒是过得很惬意，带着主人家的孩子参加婚礼，玩得很开心；日本少女虽然又聋又哑，但也总算找到了可以一起玩得正常人。
然后，形势急转直下，摩洛哥少年终于说出了事实，然后美国政府宣布这是一起恐怖袭击，摩洛哥的警察开始凶狠的搜索起来，父亲只好带着他们出逃；美国夫妇在小镇带得太久，一起的旅行团众人开始不耐烦，最终要求上车走人，丈夫拼命阻止却无能为力。
接着，墨西哥保姆和她另一个侄子送两个孩子从墨西哥回去，但在边境被警察拦下，警察怀疑她诱拐美国小孩，而脾气暴躁的侄子非常不耐烦，最后干脆冲关而去，最终保姆和两个孩子在沙漠里流浪起来。
而日本女孩虽然找到了能一起玩得，不介意她得聋哑毛病的青年，但在舞厅里因为听不到音乐而没法一起跳，另一个同样聋哑的姑娘却因为能听到一点声音跳得很兴奋，于是她再次被遗弃。
整个故事就这么不断的起伏，每个人都在困境中挣扎着，而且相互影响和联系——即使日本那个故事和主线的联系并不明确，但各种悬念和伏笔还是吸引着观众的目光。
最终，带孩子出逃的摩洛哥父亲被警察堵住，年龄大得那个不忿之下用猎枪开枪还击，最终被打死在了岩石后面，小儿子则痛哭着向警察投降。
美国夫妇在这场生死的恐惧中总算和好，但为了赢得救援，他不得不和美国大使馆做了一场交易，要在被救之后，在媒体面前夸奖政府的保障和效率。
在沙漠里流浪的墨西哥保姆则因为迷路，弄丢了发烧的小女孩，只是拉着小男孩在太阳下到处乱窜。尽管最后找到了美国警察求助，两个孩子也找了回来，而在摩洛哥的主人，也就是那对美国夫妇不打算起诉他，但美国警察依然要以私自工作的名义驱赶她回墨西哥，而且不准再入境。
至于日本姑娘，在警察上门来调查，他父亲是不是去过摩洛哥，并像一个当地人赠送了一杆猎枪时——到这里整个故事终于都串上了——她以为又是来调查母亲自杀的事情，于是说了谎，她母亲正是用那只猎枪自杀的。
然后，她因为过于孤单，渴望交流，于是做出种种姿态勾引警察，甚至在他面前赤身，想要寻求一丝慰籍，并用这种方式证明自己存在过。当然，她最终并没有和警察发生关系，并在父亲回来之后与他和好。
基本上，电影到这里就结束了，等字幕放完后，啪啪的掌声随即响了起来。很热烈，虽然不知道达到震耳欲聋的地步，但放映厅里的观众基本上都在鼓掌，能又这种程度的掌声，在戛纳也算是很不错的了。
尽管电影还有些瑕疵，但整体上来说还是有着相当的水准，至少几条故事线都穿插得一点都不乱，即使日本姑娘的故事到最后才和主线联系上，但也更为突出故事的主题。
电影名字之所以叫通天塔，是因为取自圣经的故事，人们想要修建通天塔去天堂，上帝不满，于是让他们说不同的语言，交流起来非常不方便，最终导致失败，电影要说的就是沟通的问题。
丈夫与妻子因为小儿子的死亡而无法沟通，摩洛哥的贫穷家庭因为警察的粗暴行事方式而无法沟通，墨西哥人因为长久以来的边境问题和美国边境的警察无法沟通，日本姑娘因为聋哑问题无法和社会沟通等等。
这些都恨容易引起观众的共鸣，谁没有在生活中遇到过沟通的问题呢？再加上出色的细节——这种几线并进的电影，在细节方面必须要做得足够出色，而执导了《爱情是狗娘》和《21克》的伊纳里多对这种细节把握得相当好。
比如，日本姑娘一次又一次的烦躁和绝望，又或者摩洛哥兄弟关于猎枪的争执，以及墨西哥保姆参加婚礼时穿的红礼服等等。同时还又不少地方很煽情，美国夫妇在摩洛哥的小屋里终于表现出对丧子之痛的巨大背伤，以及最后终于可以上救援的直升飞机了，丈夫要给留下了陪他们的导游钱，对方却始终不要，这些地方都很容易感染那些敏感的观众。
所以，即使这部电影不如《撞车》紧凑和好看，但还是又资格获得这样的掌声的。
不过，以后还是让他专注文艺电影好了。在上台和主创人员一起表示谢意后，肖恩看着被一些记者围住得伊纳里多这样想道。
还是那句话，托罗和卡隆都有商业电影的经验，他却是凭借文艺电影成名，一开始路就不同。所以真要招揽的话，托罗和卡隆可以拍商业电影赚钱，伊纳里多只能拍文艺电影拿奖，一旦他们交换或者有交换的意思，那么绝对不应该投资。
“嘿，肖恩！”就在肖恩这么想着的时候一个声音传了过来，然后就看到伊纳里多在那边挥了挥手。
然后，不少记者都转了过来，几个性急的直接就冲了过来：“肖恩?唐先生，伊纳里多说你主动投资这部电影，是这样吗？”
肖恩没有直接回答，而是保持着微笑来到伊纳里多面前，和他拥抱了一个表示祝贺后，才转过来面对记者：“是的，我很高兴认识艾利，也很高兴投资了这部电影，今天的事实证明这是正确的决定。”
“为什么你会想要投资这部电影？”又一个记者问道。
“我喜欢这个剧本，而且我相信艾利能做得很好，”肖恩摊开手，然后看向伊纳里多，“最开始我其实不怎么看好，但艾利建议我看看剧本，于是我看了，老实说，光是看剧本就能感受到故事的张力。”
“这是夸张的说法，”伊纳里多谦虚了下，“但他的确很热情，所以我在答应之后想，为什么不让他饰演个角色呢？虽然年龄比他大，但是他很擅长这种角色，结果他也答应了。”
“你是怎么认识肖恩的，伊纳里多？”随即又有记者问道。
“哦，我们是通过娜奥米?沃茨女士认识的。”伊纳里多飞快说道，旁边的肖恩顿时脸皮抽动了两下。
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